Nutq - bu odamning tashrif qog'ozi. Bu sizning yoshingizni, ta'lim darajangizni, maqomingizni va hatto qiziqishlaringizni ochib beradi. Yozuvchilar o'z asarlarida nutq xususiyatlaridan bajonidil foydalanishlari ajablanarli emas. Bu qahramonning adabiy portretiga ajoyib qo'shimcha.
Ular aytganidek muhimroq
Maksim Gorkiy ko'pincha qahramonlarning aytganlari emas, balki ular buni qanday qilishlari muhimligini payqagan. Asosiysi, hukm emas, balki uslub. Shuning uchun "nutq xususiyati" tushunchasining eng to'g'ri ta'rifi personajning so'z boyligining tabiati, uning og'zaki konstruktsiyalarining intonatsion va stilistik ranglanishidir.
Bu tasviriy vosita qanday ishlaydi? Qahramonlarning ritorikasi individuallikni ifodalaydi, tasvirni ifodali va esda qolarli qiladi, boshqa personajlarga qarama-qarshilik qilish vositasi bo'lib xizmat qiladi, qahramonning ruhiy va hissiy holatini ko'rsatadi.
Leksik vositalarga qoʻyiladigan talablar
Nutq xarakteristikasini yaratishning adabiy usullaridialekt va jargon so'zlardan foydalanish, professionallik va klerikalizm, nutqni to'sib qo'yadigan konstruktsiyalarni kiritish. Bu, shuningdek, so'zlar, hazillar, allegoriyalar, kichiklashtiruvchi belgilarning nutqiga kirishdir. Nutq tez yoki sekin boʻlishi mumkin, iboralarning noodatiy tuzilishi, ovoz balandligi bilan farqlanadi.
Xarakterning "tuzi" nima
Qahramonni boshqa personajlardan ajratib turuvchi belgi o'ziga xos bo'lishi mumkin, faqat unga xos bo'lgan so'zlar va iboralar, masalan, Ilf va Petrovning romanlari qahramoni Ostap Benderda. Boshqa belgilar tasvirga ziravorlar qo'shadigan o'ziga xos nutq nuqsonlari bilan ajralib turadi. Bulgakovning “Oq gvardiya” romanidagi polkovnik Ney-Turs, Konan Doylning “Baskervillar iti” hikoyasidan maftunkor Miss Stapleton, Boris Akuninning detektiv romanlarida Erast Fandorin biroz duduqlanadi.
"Undergrowth" komediyasi: qahramonlarning nutq xususiyatlari
Denis Fonvizinning "O'sish" spektakli - klassitsizm davrining birinchi rus komediyasi. 1782 yilda u Sankt-Peterburgdagi Karl Kniper teatri sahnasida g'alaba bilan o'tdi, keyin nashr etildi va muallif hayoti davomida 4 ta nashrdan o'tdi.
Komediya klassitsizmning eng yaxshi an'analarida yaratilgan va jamiyatdagi illatlarni tuzatishga qaratilgan. Asarda barcha qahramonlar ijobiy va salbiyga aniq ajratilgan. U joy, harakat va vaqt uchligiga bo'ysundi. O'ziga xos xususiyat aktyorlarning "gapirish" ismlari va familiyalari "O'sish" va nutq xususiyatlari edi.qahramonlar.
Komediyaning jonli soʻzlashuv tili 18-asrning ikkinchi yarmida umumiy rus adabiy tilini shakllantirishning koʻzga koʻringan ishtirokchisi boʻlgan Fonvizinning yangiligini ochib berdi.
Muallifning ishonchi
Fonvizin davri dramaturgiyasining ijobiy qahramonlari leksikasi kitob burilishlari va mashaqqatli sintaktik tuzilmalarga to'la edi. Denis Ivanovich bu an'anaga sezilarli o'zgarishlar kiritdi. Uning komediyasining eng yaxshi qahramonlari - Starodum, Sofiya, Milon, Pravdinning kitobiyligicha qolgan nutqi haqiqatga, sha'niga, adolatga tashnalik, illatlarga toqatsizlik bilan yonadi. Demak, personajlarning nutqiy xususiyatlari hukmron doiralar konservatizmiga qarshi bo‘lgan muallifning axloqiy idealini ochib beradi.
Starodumning ritorikasi, Fonvizinning o'ziga xos o'zgaruvchan egosi aforistik va majoziydir. Uning so'zlari ko'p o'tmay qo'shtirnoqlarga tarqalib ketdi: "Yurak bor, jon bor, va har qanday vaqtda odam bo'lasan", "Oltin to'siq - hamma narsa" va boshqalar.
Starodumning suhbati nutqiy vaziyatga bogʻliq, masalan, Prostakova va Skotinin bilan suhbatda u xalq tilidagi iboralarni kinoya bilan ishlatadi.
Biz nima uchun kulamiz: salbiy odamlar nutqining xususiyatlari
Shuni ta'kidlash joizki, "O'smir"ning salbiy qahramonlarining nutqi o'ziga xos jozibador: unda yengillik, xalq maqollari, rang-barang frazeologik birliklar mavjud.
"O'sish" komediyasida Prostakovaning nutqi diqqatga sazovordir. Dramaturgik asar muallifida to'liq taassurot yaratish uchun faqat qahramonlarning satrlari mavjud.ona Mitrofanushkaning takabburligi va johilligi. Izohdan mahrum bo'lgan vulgar lug'at qahramonning intellektual va ma'naviy qashshoqligini ta'kidlaydi. U “qaerda”, “balki”, “agar bo‘lsa”, “yonoq emas”, “qarash-tka” deb so‘kinish so‘zlar bilan aralashadi: “yirtqich”, “mol”, “krujka”, “axlat”, “burun”., "o'g'rilarning krujkasi", "itning qizi" va boshqalar. Demak, Prostakovaning nutqiy xarakteristikasi xarakterning qo'polligi, buzuqligi, shafqatsizligini ko'rsatadi.
Er egasi soʻzlashuv soʻzlari va dialektizmlar bilan bir qatorda kitob iboralarini ham qoʻllaydi: “sevgili xat”, “adolatli fantastika”. Ushbu uslub shunchaki kulgili emas, u sizga Prostakova obrazida hayratlanarli ishonchlilikka erishish imkonini beradi, uning nutq xususiyatlari muallifning viloyat zodagonlarining so'z boyligi bilan yaxshi tanish ekanligini ko'rsatadi.
Hazillar, maqollar va oʻyin soʻzlar Mitrofanushka va Skotininning gaplariga toʻla. Biroq, bu uslub ularni umuman yoqimli belgilarga aylantirmaydi. Xalq lug'ati bilan aralashib ketgan qo'pol va qo'pol iboralar bitta maqsadga xizmat qiladi - salbiy personajlarni masxara qilish va qoralash.
Ombordagi lug'at
Skotininning nutq xususiyati "zoologik" tus bilan ajralib turadi: "cho'chqalar", "cho'chqalar", "to'kilgan" - uning sevimli so'zlari. U ularni muloyimlik va mag'rurlik bilan talaffuz qiladi, ko'pincha o'zini hovli aholisi bilan ifodalaydi. N. V. Gogol Skotinin haqida uning uchun cho'chqalar san'at ixlosmandlari uchun san'at galereyasi bilan bir xil, deb aytgani bejiz emas. Feodal er egasi leksikonida so'zlashuv so'z birikmalari paradoksal tarzda aralashtiriladi (ertaga, qaysi,eka baxt) davlat institutlari olamidan klerikalizmlar bilan: "arizachi", "korporal tomonidan qoldirilgan". Skotinin xizmatchilar bilan ham, jiyani bilan ham marosimda turmaydi: "Men uni do'zax kabi sindiraman."
Yomon mevalar
Mitrofan qarindoshlari fonida "professor"ga o'xshaydi, chunki u bilan o'qituvchilar ishlaydi. Biroq, ular ham yarim o'qimishli va o'simliklarning qobiliyatlari ko'p narsani orzu qiladi. Suratdagi nutq xususiyatlari jadvali bizga voyaga etmagan o‘qituvchilar haqida bir oz tasavvur beradi.
Bubblehead va dangasa, Mitrofanushka oddiy va qo'pol tarzda gapiradi: "Men aqldan ozgandek yuraman … tun bo'yi ko'zlarimga shunday axlat tushdi." Olijanob o'g'ilning so'zlari ahmoqlik va savodsizlik tufayli kulgili. U "eshik" otiga nisbatan "sifat" ekanligini aytadi, chunki u "olti hafta" davomida "o'z joyiga biriktirilgan" turadi. Finalda yuraksiz o'g'il onasining chaqirig'iga javob bermay, uni cho'tkalab: "Yo'qol!" Yozuvchi Mitrofanushka obrazini yovuz va ma’rifatsiz ota-onalarning o‘rnaklari yosh avlod uchun naqadar zararli ekanligini tasvirlash uchun yaratgan, qahramonning harakatlari va nutq xususiyatlari buni ta’kidlaydi.
Momaqaldiroq qahramonlari aytganidek
A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasi deyarli yuz yil o'tgach, ma'rifatparvar zodagonlar kelgusi islohotlardan ilhomlangan paytda paydo bo'ldi. Spektaklning nihoyatda keskin ziddiyatining isyonkor ovozi, boshqa ekspressiv vositalar qatorida nutqning o'ziga xos xususiyatini ham o'rnatadi. Qahramonlarning o'zaro munosabatlari va qalbidagi bo'ron bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan qahramonlarning dialoglarida ajoyib tarzda namoyon bo'ladi.
Replikalarqorong'u dunyodan
Kabanixa va Dikiyning nutqida patriarxal Kalinov shahrining chiriyotgan va despotik dunyosi o'quvchi oldida namoyon bo'ladi. Ikkinchisi shaharda "tanashish" deb ataladi, yana nimani izlash kerak. Uning so'zlari tajovuzkor va ochiqchasiga qo'poldir. Xarakterning murosasiz takabbur tabiati uning chet so'zlarni o'ziga xos tarzda talaffuz qilishida namoyon bo'ladi.
Kabanixa shevasi Domostroy lug'atiga to'la. U ko'pincha imperativ kayfiyatni qo'llaydi, so'kishdan qochmaydi. Uning nutqida qo'pollik va masxara bilan birga, odamlarga mehribon va hatto baxtsiz ko'rinish, hamdardlik va qabul qilish istagi bor. Shunday qilib, og'zaki konstruktsiyalar muallifga ikkiyuzlamachilik xarakterini yaratishga yordam beradi.
Qo'shiq kabi gapiring
Dramaning markaziy qahramoni - Katerina xalq she'riyati tilida gapiradi, uning so'zlarida so'zlashuv so'zlari cherkov hayoti adabiyoti lug'ati bilan aralashib ketgan. Katerinaning nutqi juda majoziy va hissiy bo'lib, u juda ko'p qisqartiruvchi tuzilmalarni o'z ichiga oladi. Bu chuqur va g'ayrioddiy xarakterni ochib beradi. Bu, ayniqsa, Katerina bilan bir avlod vakillari bilan suhbatlarda yaqqol namoyon bo'ladi. Ehtiyotkor va beadab Barbara yolg'on bilan aralashgan dunyoviy donolik va amaliylik bilan boshqariladigan qisqa iboralarda gapiradi. Amakisi Dikining zulmiga chidashga tayyor bo'lgan madaniyatli va xushmuomala Boris o'zini o'zi urish odati bilan "kasal". Uning ichki monologlari mehribon, ammo qo'rqoq odamni qoralaydi. Bunga har doim bog'liq bo'lgan qahramon nutqida inversiyani qabul qilish yordam beradivaziyatlar va o'z hayotini qanday boshqarishni bilmaydi.
Qahramonlar portretlari uchun sigʻimli nutq zarbalari
Tixonning nutqi qo'pol va she'riyatdan butunlay mahrum, bu zaif irodali va ruhsiz xarakter. Onasiga nisbatan muloyim munosabatda bo'lgan Tixon boshqalar bilan suhbatda bema'ni.
Pyesadagi timsollardan biri Feklushadir. Uning nutqidagi cherkov slavyanizmlari bilan kesishgan so'zlashuv elementlari Kalinov aholisi orasida axloqiy qadriyatlar va Xudoga bo'lgan ishonch bilan bog'liq yolg'onlikni aks ettiradi.
Oʻz-oʻzini oʻrgatgan mexanizator Kuliginning mutanosib va malakali nutqi shaharning yaxshi kelajagi haqidagi orzularga toʻla halol yaxshi xarakterini namoyish etadi. Ixtirochining so'z boyligi yaxshi tuzilgan konstruktsiyalar bilan ajralib turadi, agar u so'zlashuv so'zlarini ishlatsa, u juda organik va me'yorda. Kuliginning so'zlari uning atrofidagi dunyoning mukammalligiga qoyil qolganda, she'riy burilishlarga begona emas. Bu dramaning ijobiy qahramoni, uning e'tiqodlari va ijodiy impulslari qo'llab-quvvatlanmaydi.
Ular asrlar davomida omon qoladilar
Qahramonning lingvistik portretini mohirlik bilan yaratish qobiliyati iste'dodli yozuvchilarning imtiyozidir. Ularning kitoblari qahramonlari yangi voqelikni yaratadi va kitobxonlar tomonidan uzoq vaqt esda qoladi.
