Glyukning tarjimai holi klassik musiqaning rivojlanish tarixini tushunish uchun qiziqarli. Bu bastakor musiqiy spektakllarning yirik islohotchisi bo'lgan, uning g'oyalari o'z davridan oldinda bo'lgan va 18-19-asrlarning boshqa ko'plab bastakorlarining, shu jumladan rus kompozitorlarining ijodiga ta'sir qilgan. Uning sharofati bilan opera yanada uyg'un ko'rinish va dramatik to'liqlikka ega bo'ldi. Bundan tashqari, u baletlar va kichik musiqiy kompozitsiyalar - sonatalar va uverturalar ustida ishlagan, ular ham zamonaviy ijrochilarda katta qiziqish uyg'otadi, ular konsert dasturlariga o'z parchalarini bajonidil kiritadilar.
Yoshlik yillari
Glyukning dastlabki tarjimai holi kam ma'lum, garchi ko'plab olimlar uning bolalik va o'smirlik davrini faol ravishda o'rganishmoqda. Ma'lumki, u 1714 yilda Pfalzda o'rmonchi oilasida tug'ilgan va uyda ta'lim olgan. Bundan tashqari, deyarli barcha tarixchilar u bolaligidayoq ajoyib musiqiy qobiliyatlarni namoyon etgani va cholg'u asboblarini chalishni bilganiga qo'shiladi. Biroq otasi uning musiqachi bo‘lishini istamadi va uni gimnaziyaga yubordi.
Biroq boʻlajak mashhur bastakor oʻz hayotini musiqa bilan bogʻlamoqchi boʻldi va shuning uchun uyini tark etdi. 1731 yilda u Pragaga joylashdi va u erda o'ynadimashhur chex bastakori va nazariyotchisi B. Chernogorskiy boshchiligida skripka va violonchelda.
Italiya davri
Glyukning tarjimai holini shartli ravishda uning yashash joyi, ish joyi va faol ijodiy faoliyati mezon sifatida tanlagan holda bir necha bosqichlarga bo'lish mumkin. 1730-yillarning ikkinchi yarmida u Milanga keldi. Bu vaqtda italyan musiqa mualliflaridan biri J. Sammartini edi. Uning ta'siri ostida Glyuk o'z kompozitsiyalarini yozishni boshladi. Tanqidchilarning fikriga ko'ra, bu davrda u bir asosiy mavzuning ovozi bilan ajralib turadigan, qolganlari esa yordamchi rol o'ynaydigan gomofonik uslub - musiqiy yo'nalishni o'zlashtirdi. Glyukning tarjimai holini nihoyatda boy deb hisoblash mumkin, chunki u qattiq va faol ishlagan va klassik musiqaga ko'plab yangi narsalarni olib kelgan.
Gomofonik uslubni oʻzlashtirish bastakorning juda muhim yutugʻi boʻldi, chunki oʻsha davrdagi Yevropa musiqa maktabida polifoniya hukmronlik qilgan. Bu davrda u bir qancha operalar («Demetriy», «Por» va boshqalar) yaratadi, ular taqlid qilishiga qaramay, unga shuhrat keltiradi. 1751 yilgacha u italyan guruhi bilan gastrollarda boʻldi, toki u Venaga koʻchib oʻtish taklifini olmaguncha.
Opera islohoti
Tarjimai holi opera san'atining shakllanish tarixi bilan chambarchas bog'liq bo'lishi kerak bo'lgan Kristof Glyuk ushbu musiqiy spektaklni isloh qilish uchun ko'p ishlarni amalga oshirdi. XVII-XVIII asrlarda opera go'zal musiqaga ega ajoyib musiqiy tomosha edi. katta e'tibortarkibga emas, balki shaklga e'tibor berildi.
Bastakorlar ko'pincha syujet va semantik yukni e'tiborga olmasdan, faqat ma'lum bir ovoz uchun yozganlar. Glyuk bu yondashuvga keskin qarshi chiqdi. Uning operalarida musiqa dramaturgiyaga va personajlarning individual kechinmalariga bo'ysundirilgan. Bastakor o‘zining “Orfey va Evridis” asarida antik tragediya elementlarini xor raqamlari va balet spektakllari bilan mahorat bilan uyg‘unlashtirgan. Bu yondashuv oʻz davri uchun innovatsion boʻlgan va shuning uchun zamondoshlar tomonidan qadrlanmagan.
Vena davri
XVIII asrning eng buyuk bastakorlaridan biri Kristof Villibald Glyukdir. Ushbu musiqachining tarjimai holi bugungi kunda bizga ma'lum bo'lgan klassik maktabning shakllanishini tushunish uchun muhimdir. 1770 yilgacha u Vena shahrida Mari Antuanetta saroyida ishlagan. Aynan shu davrda uning ijodiy tamoyillari shakllanib, yakuniy ifodasini oldi. O'sha davr uchun an'anaviy hajviy opera janrida ishlashni davom ettirib, u musiqani she'riy ma'noga bo'ysundirgan bir qator original operalarni yaratdi. Bularga Evripid fojiasidan keyin yaratilgan "Alceste" asari kiradi.
Ushbu operada boshqa kompozitorlar uchun mustaqil, deyarli qiziqarli ma'noga ega bo'lgan uvertura katta semantik yuk oldi. Uning ohangi asosiy syujetga organik tarzda to'qilgan va butun ijroning ohangini o'rnatgan. Bu tamoyilga uning izdoshlari va 19-asr musiqachilari amal qilganlar.
Parij bosqichi
1770-yillar Glyuk tarjimai holidagi eng voqea-hodisalar sanaladi. Uning tarixining qisqacha mazmuni, albatta, opera qanday bo'lishi kerakligi haqidagi Parij intellektual doiralarida avj olgan bahsdagi ishtirokining qisqacha tavsifini o'z ichiga olishi kerak. Mojaro frantsuz va italyan maktablari tarafdorlari oʻrtasida boʻlgan.
Birinchisi musiqiy spektaklga drama va semantik uygʻunlik olib kelish zarurligini targʻib qilgan boʻlsa, ikkinchisi vokal va musiqiy improvizatsiyaga urgʻu bergan. Gluck birinchi nuqtai nazarni himoya qildi. U o‘zining ijodiy tamoyillariga amal qilgan holda Evripidning “Taurisdagi “Ifigeniya” pyesasi asosida yangi opera yozdi. Bu asar bastakor ijodida eng yaxshi deb topildi va uning Yevropadagi shuhratini mustahkamladi.
Ta'sir
1779 yilda og'ir kasallik tufayli bastakor Kristofer Glyuk Venaga qaytib keldi. Ushbu iste'dodli musiqachining tarjimai holini uning so'nggi asarlarini eslatmasdan tasavvur qilib bo'lmaydi. Hatto og'ir kasal bo'lganida ham, u pianino uchun bir qancha ode va qo'shiqlar yozgan. 1787 yilda vafot etdi. Uning ko'plab izdoshlari bor edi. Bastakorning o‘zi A. Salierini o‘zining eng yaxshi shogirdi hisoblagan. Glyuk tomonidan qo'yilgan an'analar L. Betxoven va R. Vagner ishlariga asos bo'ldi. Bundan tashqari, boshqa ko'plab bastakorlar unga nafaqat operalar, balki simfoniyalar yaratishda ham taqlid qilishdi. Rus bastakorlaridan M. Glinka Glyuk ijodini yuqori baholagan.
