San'atshunoslar va havaskorlar bosma san'atni kichik san'at turi deb hisoblashadi, uning qiymatini arxitektura, rasm yoki hayk altaroshlikning ulug'vorligi bilan taqqoslab bo'lmaydi. Biroq, uning mavjudligi va Uyg'onish davrining eng buyuk rassomlari tomonidan tasvirlangan bunday tasvirga sodiqligi o'rta asr gravyuralarining bugungi kungacha mashhur bo'lishiga olib keldi. Turli muzey koʻrgazmalari, davlat va shaxsiy kollektsiyalar fotosuratlari inkor etib boʻlmaydigan dalil boʻlib xizmat qiladi.
XVI asrda illyustratsiya qilingan kitoblar eng yuqori san'at ob'ekti bo'lgan holda, Albrext Dyurer va hatto Rafael kabi ustalarning asarlarini o'z sahifalarida saqlagan holda katta talabga ega edi.
Bosma turlari
San'atda "gravyura" atamasini nafaqat jarayonning yakuniy natijasi sifatida tushunish mumkin. Bu biroz noaniq tushuncha bo'lib, u ham material turiga, ham bajarish usullari va texnikasiga tegishli. Shunday qilib, materialning turiga ko'ra, yakuniy natija sifatida o'yma yog'och yoki linogravyura bo'lishi mumkin va texnikaga qarab, uo‘q, akvatint yoki mezzotint bo‘lishi mumkin.
O'z navbatida, ma'lum bir nashrni chop etish usulini bildiruvchi turlarga bo'linish ham mavjud. Tasvirni kesish (yogʻoch va linogravyura) va metallga chuqur oʻyib ishlangan (etching, akvatinta, mezzotint) natijasida olingan yuqori relyef tufayli tasvir olinganda ikkita mashhur protsedura mavjud - boʻrttirma yoki harfli bosma.
Gravyurani turlarga bo'lishning yana bir o'ziga xos jihati - bosib chiqarish texnologiyasini aniqlaydigan va qo'lda ishlatiladigan usullar deb hisoblangan agressiv ishlov berish usullaridan foydalanish. Masalan, taassurotlarni turli kislotalar yoki temir xlorid bilan qayta ishlash.
Mexanik oʻyma, fotokimyoviy oʻyma, planografik oʻyma, buferlash va boshqalar kabi boshqa texnik oʻyma usullari mavjud, biroq bu turlar sanʼat asari sifatida oʻymakorlikdan tashqariga chiqadi.
Gravyura tarixi
Gravyuraning rivojlanishini o'n besh asr davomida kuzatish mumkin. Yog'och yoki yog'och o'ymakorligi - grafik san'atning eng qadimgi shakli. Tarixiy manbalarda birinchi marta VI asrda Xitoyda yog‘och o‘ymakorligi qayd etilgan. Xitoyda shtamplar va matnlarni chop etish uchun yogʻochdan oʻymakorlik texnikasi qoʻllanilgan.
Bugungi kunda ma'lum bo'lgan eng qadimgi gravyura IX asrga to'g'ri keladi, birinchi o'ymakorlik esa Evropada faqat besh asrdan keyin paydo bo'lgan.
Gravyuraning paydo boʻlishi bilan sanʼat Yevropa aholisining kengroq qatlami uchun ochiq boʻldi. Bosma mashinalarning paydo bo'lishi bilanOʻrta asr gravyuralari oʻrta asr qoʻlyozmalariga qaraganda ancha koʻp tirajda chop etilgan kitoblarda chop etila boshlandi.
Gravyura syujetlari
Birinchi oʻyilgan tasvirlar, albatta, Injil naqshlari boʻlgan, xuddi Injil ommaviy isteʼmol uchun birinchi bosma nashrlar boʻlgani kabi. Biroq, vaqt o'tishi va bosma mashinalarning tarqalishi bilan nafaqat o'quvchi didi, balki tasvirlarning syujetlari ham o'zgardi. O'rta asrlardagi erotik gravürlar paydo bo'ldi, garchi ularni olish oson bo'lmasa ham. Injil bilan bir qatorda, kundalik motivlar ham mashhur bo'ldi. Rassomlar karnavallarni, qishloq bayramlarini, hayotdan lahzalarni tasvirlay boshladilar.
Inkvizitsiyaning paydo bo'lishi va tarqalishi bilan cherkov tasvirlarni tarqatishning oddiy va mashhur usuli uchun yangi foydalanishni topdi, bu o'rta asr gravyuralariga aylandi: qiynoqlar, ustunda yonish, cherkov sudlarining borishi - bularning barchasi mashhur bosma syujetga aylandi.
Woodcuts
Eng qadimiy modellardan biri va bosmaxonaning peshqadami boʻlgan yogʻoch naqshlari ikki bosqichda rivojlangan.
Yogʻoch oʻymakorligining rivojlanishidagi birinchi bosqich boʻylama yoki chekka oʻymakorlik usuli boʻlib, uning asosiy elementi tasvir shaklini kesuvchi pichoq edi.
Ushbu oʻyma texnikasining oʻziga xosligi tasvir va detallarni tashkil etuvchi qora kontur chizigʻining ustunligidadir. Sharqda va Evropa Uyg'onish davrida eng keng tarqalgan bo'lgan gravyurani olishning bu usuli edi. DaAyniqsa, 15-16-asrlarda Florentsiya nashrlarida keng tarqalgan "qora zarba" texnikasidan istisnolar ham mavjud edi. Ba'zi ustalar oq chiziqdan foydalanganlar yoki shveytsariyalik rassom Graf Urs singari tasvirni "salbiy" da chop etishni afzal ko'rishgan. Biroq, bu istisnolar Yevropa o‘rta asr gravyurasida ildiz otmagan.
Yogʻoch naqshini rivojlantirishning ikkinchi bosqichi qattiq yogʻochning koʻndalang kesimiga soʻnggi yoki ohangli oʻymakorlik edi. Kesma ustida ishlash hunarmandlarga tasvirlarning eng yuqori aniqligi va tafsilotlariga erishishga imkon berdi. Bu rassomlarga odatdagi qora zarbalar bilan birga qora gradatsiyadan foydalanishga imkon berdi. Oxirgi yog'och naqsh bosma nashrlardagi illyustratsiyalar sifatini sezilarli darajada o'zgartirdi.
Yevropa oʻrta asr gravyurasi
Le Bois Protat (Prot daraxti) nomi bilan ma'lum bo'lgan birinchi Evropa gravyurasi 1370-1380 yillarga to'g'ri keladi va uning egasi 19-asrda o'yilgan blokni sotib olgan frantsuz muharriri Jyul Prot nomi bilan atalgan. Burgundiyada topilgan. Qog'ozda yuzboshi va ikki rim legioneri bilan Masihning xochga mixlanishi sahnasining bir qismi, old tomonida esa Annunciation kompozitsiyasi yozilgan.
Yevropadagi birinchi o'rta asr gravyuralari - XIV asr oxiri - XV asr boshlaridagi anonim ustalarning ishi. Ularning sodda va biroz qo‘pol kompozitsiyalarida nomutanosib figuralar, bo‘rttirilgan imo-ishoralar va g‘alati yuz ifodalari tasvirlangan.
Injil naqshlari oʻyib yozilgan birinchi kompozitsiyalar ediyog'och plitalar, ammo ular o'rta asr o'ymakorligi tasvirlangan chegaradan uzoq edi: jinlar, qiynoqlar, bayramlar, hayvonlar va qushlar - bularning barchasi rassomlar va noshirlar orasida mashhur edi.
Yevropa naqshlarining milliy xususiyatlari
XV asrda Evropada turli o'yma texnikasi rivojlana boshladi. Bu davrda gravyura nafaqat Germaniyada, balki Frantsiya, Gollandiya va Italiyada ham mashhur bo'la boshlaydi, har bir mamlakat, umumiy texnologiyalardan tashqari, o'z gravyuralariga kichik, ammo sezilarli milliy farqlarni berdi. Bu davrda deyarli universal mehnat taqsimoti paydo bo'ldi: rassom tasvirni yaratdi va o'ymachi uni metallga o'tkazdi. O‘ymakorlik texnikasini mustaqil o‘rgangan va ishlab chiqqan rassomlar ham bo‘lgan. Toʻliq bir kishi tomonidan yaratilgan va oʻyib yozilgan rasmlar avtogravürlar deb atalar edi.
Gravyura sanʼati va uning oʻziga xos xususiyatlari 1440-yilda bosmaxona ixtiro qilinganidan keyin alohida ahamiyat kasb etadi. 1490 yilda rasmli kitoblar nashr etila boshlandi. Nyurnbergda buyuk rassom va o'rta asr o'ymakorligi ustasi Albrext Dyurerning ustaxonasida noyob kashfiyot sodir bo'ldi - matn va tasvirlarni bir vaqtning o'zida chop etish texnologiyasi yaratildi. Ushbu kashfiyotning qo'llanilishi 1493-yilda, birinchi tasvirlangan Welchronick ("Umumiy xronika") kitobi Mikael Volgemut tomonidan suratlar bilan nashr etilganda paydo bo'ldi.
Germaniyadagi yog'och qisqichlar
Germaniyada yaratilgan birinchi gravyura 1423 yil vaAvliyo Kristofer qo'lida chaqaloq Iso bilan tasvirlangan. Biroq, umume'tirof etilgan o'yma ustasi Germaniya Uyg'onish davri vakili - Albrecht Dyurer bo'lib, u yog'ochga o'yib ishlangan tasvirlarning bir nechta tsikllarini yaratgan: Apokalipsis (1499) va Bokira qizning hayoti (1511). Bu sikllarga qo'shimcha ravishda Dyurer ko'plab individual tasvirlarni yaratdi, ulardan eng mashhuri Melanxoliya (mis o'yma, 1514).
Dyurerning mohir ishi oʻymakorlikni oʻrta asrlar Yevropasining eng yuksak sanʼati darajasiga koʻtardi. Uning ishi yog'ochga ishlov berish va undan keyingi rivojlanish uchun juda muhim edi.
Dyurerning ajoyib asarlaridan keyin Shimoliy Uygʻonish davri vakillari Albrext Altdorfer, Xans Baldung, Lukas Kranax, Graf Urs, Xans Xolbeyn va boshqalarning asarlari paydo boʻldi.
Yevropa mamlakatlarida oʻsha davrning mashhur rassomlari tomonidan tasvirlangan kambagʻallar uchun koʻplab Injillar, ensiklopediyalar, xronikalar va boshqa nashrlar paydo boʻldi.
Shu bilan birga, Italiyada (XV asr) insoniyat tarixidagi rangtasvirning eng yorqin gullab-yashnashi fonida gravyura unchalik mashhur emas. Savonarola va'zlari uchun bir nechta rasmlar, Malermining tasvirlangan Injil va Ovidning Metamorfozalari noma'lum rassomlar va o'ymakorlar tomonidan yaratilgan va chop etilgan.
Gollandiyada yogʻoch kesishning yangi usullari
Gollandiyada oʻrta asr gravyurasi tarixi Lukas van Leyden bilan boshlangan, u birinchi boʻlib yorugʻlik intensivligiga taʼsir qiluvchi istiqbol, masshtab, turli soyalar va ohanglarni qoʻllagan. Ikkinchi yarmida gravür texnikasidagi eng muhim yutuqlarXVI asrning Xendrik Goltzius tomonidan namoyish etilgan bo'lib, u grafik ishning aniq chiziqlarini, shakl bilan o'ynash, hajmli o'zgarishlar, chiaroscuro va turli kesishmalar orqali chiziqlarni birlashtirgan.
Metal oʻymakorligi
San’atda o’ymakorlikning eng samarali usullaridan biri metall o’ymakorligi hisoblanadi. O'n beshinchi asrda paydo bo'lgan va o'sha davrning ko'plab mashhur rassomlari tomonidan qo'llanilgan bu uslub va uning yaratilishi nemislar va italiyaliklar tomonidan bahsli.
Metalga ishlangan eng mashhur gravyuralar nemis ustalariga tegishli boʻlib, ularning eng qadimgisi 1410-yilga toʻgʻri keladi. Giorgio Vasarining kitobida metall o'yma texnikasining yaratilishi florensiyalik zargar Mazo Finigerraga (XV asr) tegishli. Biroq, Finigerraning 1430-yilda anonim skandinaviyalik hunarmandlar tomonidan qilingan tajribalaridan oldin metallga o‘yilgan suratlar bor.
Yaponcha bosma
Ukiyo-e - Yaponiyada qoʻllaniladigan yogʻoch kesish turi. Yapon oʻrta asr nashrlarida koʻpincha manzaralar, tarixiy yoki teatr sahnalari tasvirlangan.
Bu san'at janri. U 17-asrning ikkinchi yarmida Edo (keyinroq Tokio) poytaxti madaniyatida mashhur bo'lib, ko'pincha bu o'rta asrlar shahri tasvirlangan. Ushbu uslubdagi gravürlarda "o'zgaruvchan dunyo" tasvirlangan, unda tabiiy landshaftlar o'rnini shahar landshaftlariga beradi. Dastlab, faqat qora siyoh ishlatilgan, litografiyalarning ba'zilari qo'lda bo'yalgan. Keyingi asrda, Suzuki Xarunobudan keyinpolixrom litografiya texnikasini ixtiro qildi va ommalashtirdi, 1760-yillardan boshlab rangli o‘ymakorliklarni ishlab chiqarish umumiy standartga aylandi.
Bosmalarning mashhurligi
Metall yoki yog'ochga o'ymakorlikning o'ziga xosligi tasviriy san'at sohasidagi boshqa texnikalardan farq qiladi. Agar chizma yoki rasmni ish jarayonida, hatto ish oxirida ham o'zgartirish mumkin bo'lsa, unda o'yma jarayonidagi o'zgarishlar juda cheklangan yoki imkonsizdir. Rassom kompozitsiyani plastinaga o‘yib yozish jarayonida ixcham va aniq bo‘lishga majbur.
San'atning ushbu janrining yana bir jihati - bu ish jarayonini taqsimlash. Barcha Yevropa gravyuralarida kompozitsiyani yaratgan rassomning imzosidan keyin uni o‘yib chizgan ustalarning ismlari qo‘yiladi.
Gravyuraga boʻlgan qiziqish dastlab juda koʻp sonli tasvirlarni minimal xarajat bilan olishning oson yoʻli bilan bogʻliq edi. Bitta gravyurani ko'p nusxada chop etish mumkin edi. Aynan shu narsa o'yma texnikasining doimiy rivojlanishining asosiy omillaridan biri bo'lib xizmat qildi. Yigirmanchi asrda ham qalin karton va linoleum paydo bo'lishi bilan, o'ymalarning yangi turlari paydo bo'ldi. Tasviriy san'atning bu turi nafaqat uzoq o'tmishga, balki uzoq kelajakka ham ega ekanligini tasavvur qilish oson.
